®

首先这戏比近松可强多了。
开场全黑，堤拿着一盏提灯照亮了自己的脸，俯身查看水源，后面跟着民众，大家沉默着匆匆走过舞台。中间某幕，堤站立在舞台中央看报纸不动，追光打在头顶，周围一圈二十几个群演做着隐喻的动作和合唱，背景音乐悲怆，一切定格成剪影，然后舞台一黑，追光追着堤下到观众席从旁门出去（此时他离我四五米），然后又出现在舞台上————以上是印象最深的两处，《 民衆の敵》差不多就是这个调调。整个戏制作精良别致，气质正统宏大，空气紧张窒息，节奏紧凑，偶尔也有笑声。
然后这票太值了。
大男主戏，堤绝对主角，没有人抢戏。全剧长2小时15分钟无歇，他大概八九成的时间都在台上，下去一下马上会出来，人始终在眼前晃（其实《近松心中物语》挺坑爹，总共就一个半小时，中间还休息，还得分一半的戏给另一对自杀的，可以说心中无语）。
堤的台词量巨大，从始至终一直说话，又密又长又快，如果印出来大概够一本小书。嘴皮子太溜了，没任何磕巴，就算是剧烈的动作甚至和人厮扭时，声音也是依旧稳定的。当然，特别低沉好听。穿着60年代西装大衣，服帖的发型，笔挺的身姿，太好看了。而且台上除了小孩，他头脸最小，看完他再看别人都是大头大脸。
其他演员，演市长的段田安则先生也很出色，有种十分稳定的老将风采。
看的是27号大阪初日，剧场是老剧场（盖在绳文、弥生时代的森之宫殿遗址上，结构上用了高床式特殊梁）坐落在巷子里不临街，除了门口悬挂的海报，地铁里也没见宣传，找过去的过程中黑乎乎，完全没剧场感觉，一度怀疑我自己看错地点了。
还有观众，大阪的观众果然相对热情，相对正常，起立欢呼喊名字这些正常观众应做的事都有，老堤也开心地笑着谢幕三次，不像东京的观众，太矜持太冷静了，像堤真一＋宫泽理惠这种阵容，最后也就平静地鼓鼓掌意思意思，然后沉默地退场。
昨天从京都赶过去看完太累了，还把阿童木icoca卡给弄丢了，再吃个饭，坐JR回到酒店已经快半夜。 感觉整个车厢都是手里拿着剧场资料的女孩。明天搬到大阪，理论上我还有机会再看一次，因为看到有人在窗口买到了当日票。而再看一次这个建议，居然是家属提出的，真令我惊讶，这个一坐到剧场就开始睡觉的人。